我是湖的儿子。

提起琵琶湖，就会想起著名歌手五轮真弓唱得《琵琶湖周航之歌》。我第一次知道琵琶湖这个地名，还是考进一桥大学之后，田中浩教授带我们学生去箱根合宿，他拿手的保留节目就是唱《琵琶湖周航之歌》，歌词大意是：我是湖的儿子，逍遥自在，泛舟周游，是我的至爱，当水光涟漪，薄雾升起之时，跟志贺之都道一声再见。雄松的翠绿点缀在白沙之间，在那雄松之村，有位美丽的姑娘，她就象盛开的红色茶花，我却为渺茫的爱情在哭泣，小舟随波漂荡在湖面上，红色的灯火，令人难忘，不知小舟枕着波浪，漂向了何方？……田中教授声音淳厚，唱得又非常动情，电视屏幕上出现了游艇在琵琶湖中劈波斩浪的美情，给我留下了至今难忘的印象。说起琵琶湖，它是日本最大的淡水湖，总面积有670.33平方公里，围湖绕一圈也有241公里之长。由于这个湖的形状看上去很象日本的琵琶，所以它被称之为琵琶湖。

京大学生的校园名作

琵琶湖就在京都附近，京都大学的学生常常去琵琶湖旅行，所以，1917年当时的京大学生小口太郎在毕业前，环绕琵琶湖转了一圈，即兴创作了这首《琵琶湖周航之歌》，很快就在京大学生之间流传开来。日本有名的女歌手加藤登纪子又把这首学生歌曲推向了歌坛，至今在日本卡拉OK节目单中，还是一首十分人气的老歌。从此，不仅京大的学生把琵琶湖周航作为毕业前必走之行程，而且，这首学生歌曲很快唱红了琵琶湖！

歌川广重笔下的近江八景

琵琶湖所在的滋贺县古称近江国，日本著名的浮世绘大师歌川广重仿照中国潇湘八景图，将琵琶湖南部的八处景点也绘制了近江八景图，分别是：石山秋月，势多夕照，粟津晴岚，矢桥归帆，三井晚钟，唐崎夜雨，坚田落雁，比良暮雪。歌川广重的笔触清丽温婉，内敛柔美，他的名作《江户百景》不仅给日本画坛吹进清新之风，而且引发了欧州印象派和后印象派画家的创新风潮，梵高，高更等人对歌川广重无不顶礼膜拜，推崇备至。因此，歌川广重笔下的近江八景应是当时琵琶湖美丽景色的真实写照。时至今日，除了个别景点，如矢桥归帆中的矢桥港口早已消失，自然也无法看到千船万帆云集矢桥的壮丽景观。如果您想走进近江八景，可以从大津站出发，乘琵琶湖线到石山寺下车，先观赏公元749年建立的石山寺，《源氏物语》作者紫式部就是在这座真言宗的庙宇里得到了创作灵感，开始创作这部日本文学史上的皇皇巨作。离开石山寺，信步走到京阪电车的石山站，可以乘车前往势多夕照的唐桥前站，这是日本三大名桥之一，自古有得唐桥者得天下一说，足见唐桥的战略地位十分重要。从唐桥可以再从容欣赏粟津晴岚，三井晚钟等名胜古迹。

欣赏琵琶湖落日的最佳处

到琵琶湖观光既可以驾车游，也可以买张JR周游券任意游。从京都站坐湖西线到近江高岛站，在车站，租辆自行车，迎着扑面而来的春风，边骑边欣赏沿途的乡村风光，也是一种难得的体验。不一会就到了日本三大水中鸟居之一的白须神社。白须神社尽管没有广岛的严岛神社那么威风凛凛，到也不失大气恢宏。这里是看琵琶湖落日的最佳去处。经常可以看到一群白发苍苍的老人，肩扛长枪短炮，在这里静静地等候落日沉入湖中那一刻，当您看着一团金红色的火球慢慢下降到绿波之中，“夕阳无限好，只是近黄昏”的感觉就会油然而生，上至三皇五帝，下至黎民百姓，谁又能摆脱生生死死的大自然魔力呢？！

近江牛难以忘怀

来到古近江国，不吃一顿美味的近江牛似乎说不过去。我和老马专门找了家近江牛百家老店大快朵颐。说起来，日本各地都有当地有名的和牛，诸如神户牛，松坂牛，宫崎牛，佐贺牛，石垣牛等等，各有千秋。这家百年老店的近江牛肉的剖面就象红色大理石，红白相间，纹理清晰，似乎是艺术品，不忍动箸。近江牛到底是在琵琶湖畔广阔天地长大的，一股牛肉特有的清香溢满全屋，一口咬下去，鲜嫩无比，唇齿之间久久留下了近江牛特有的香味，让人如何忘怀？！

贝聿铭的不朽名作

到了琵琶湖，令人又想起了不久前去世的建筑大师贝聿铭。正是这位天才的大师在滋贺的信乐山里，设计建设了一座贝氏风格的美秀博物馆，给这里翠绿的大山带来了一抹亮色。1988年，东洋纺织株式会社的继承人小山秀子，找到贝聿铭，要求在她掌管的神慈秀明会所有的信乐山里建一座小型美术馆，因为小山秀子老人从小熟读中国史籍，两人一谈即成知音。贝聿铭又从《桃花源记》中受到启迪：缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷... ... 小山秀子自然也熟读过《桃花源记》当即同意在信乐山里再现：林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。贝聿铭冥思苦想，既不能破坏郁郁葱葱的信乐山，又要再现：山有小口，仿佛若有光的意境。他特意设计了一条长达200米的隧道，让来访游客在广场下车后，走过这条隧道，再经过一条200米长的后拉索斜拉桥，才能看到若隐若现的美秀美术馆。我仔细观察过贝老精心设计的这条神奇的隧道，它是用某种特殊材料装饰的，能够把周围的景色反光进来，这条隧道，两边都遍植樱花，春天一片粉红，夏季象一颗颗绿宝石点缀，秋天枫叶如火，冬季银装素裹，沉浸在白色世界里。这就是贝老的过人之处。走出隧道，游人已经受到了神明的洗礼，对大自然的敬畏便油然而生。由于当地政府为保护山林，规定这座美术馆大部分主体建筑必须建在地下，所以贝老就严格按照当地规划把85%的建筑都设计在地下了。看到美秀美术馆会令人想起贝老的代表作巴黎卢浮宫地面的玻璃金字塔，在信乐山，贝老也是用了大量的玻璃和几何模型，又参考了日本桂梨宫和日本寺庙的风格形成了他自己一套独特的亚洲建筑语言，在美秀美术馆的主体建筑中可以说充分体现了贝氏的风格，贝老又给我们留下了一座不朽的美术馆。